《山歌》：講述獨(dú)特的人性故事
劉致福小說(shuō)集《山歌》，廣西師范大學(xué)出版社出版。該書(shū)收錄29篇小說(shuō)，23萬(wàn)余字。著名作家張煒作序，張煒、吳義勤、施戰(zhàn)軍、王光東聯(lián)袂推薦。
01
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《山歌》收錄《油畫(huà)》《尋找惠蘭》《大水》《秋霧》等29篇小說(shuō)，作品呈現(xiàn)出色彩斑斕的生活畫(huà)面，從農(nóng)村原野到政府機(jī)關(guān)，從僻地鄉(xiāng)間到喧鬧的都市，通過(guò)不同場(chǎng)域和人物在平凡生活及情感糾葛的描寫(xiě)，展示歷史時(shí)代背景對(duì)人們社會(huì)生活的影響，勾勒人物的個(gè)性和命運(yùn)。小說(shuō)人物形象鮮活生動(dòng)，語(yǔ)言簡(jiǎn)約靈透、獨(dú)具特色，尤其女性形象的塑造給人留下深刻印象。作品寫(xiě)作風(fēng)格靈活，既有純正的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作，也有荒誕的魔幻表現(xiàn)，交融匯合，構(gòu)成一種別具韻味的藝術(shù)魅力。
02
精彩書(shū)評(píng)
這些文字色彩斑斕，搖曳多姿，汁液飽蓄，絕不干澀。這是一個(gè)聽(tīng)聞廣博的有閱歷的人，在告訴我們一些陌生而又熟悉的事情，轉(zhuǎn)達(dá)他個(gè)人的興味和見(jiàn)識(shí)。
——張煒
劉致福善于從偶然事件切入講述獨(dú)特的人性故事，現(xiàn)代魔幻與傳統(tǒng)白描兼容并用，強(qiáng)化了作品的思想含量、人性深度和藝術(shù)張力，彰顯出獨(dú)有的藝術(shù)魅力和深入人心的力量。
——吳義勤
劉致福小說(shuō)有對(duì)大地與人的開(kāi)闊觀照，更有對(duì)田野生命的細(xì)致體察。深沉內(nèi)斂的修養(yǎng)、簡(jiǎn)練干凈的文風(fēng)和質(zhì)樸真實(shí)的情韻，使作品雜糅了傳統(tǒng)與當(dāng)代的精神形態(tài)，向后憶念和向前探尋互文。讀來(lái)如同與一位厚誠(chéng)的老友對(duì)晤，談?wù)f無(wú)盡的同惜同思同望的痛和愛(ài)。
——施戰(zhàn)軍
劉致福的小說(shuō)以詩(shī)性的心靈叩問(wèn)歷史、現(xiàn)實(shí)與人性，現(xiàn)象世界的生存觀照與記憶世界的生命沉思相交織，簡(jiǎn)約的文字承載著波瀾起伏的情感人生，直擊內(nèi)心，震撼靈魂。
——王光東
03
序言
序
張煒
如果沒(méi)有灼熱的難以觸碰的情感藏在心之一角，一個(gè)寫(xiě)作者是難以啟步往前的。隨著文字的展開(kāi)和蔓延，故事會(huì)變得多起來(lái)，題材也會(huì)大大豐富起來(lái)。但是內(nèi)在的熱力總是從一個(gè)源頭不曾間斷地散發(fā)出來(lái)，以至于成為他講述的主要推動(dòng)力。這是生命的熱情，或叫熱能。每個(gè)人最初的那片記憶是不同的，這是心靈世界的不同。所以在精神的園地上總有不同的生長(zhǎng)，有迥然有別的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，這才使我們的閱讀有了興趣和意義。
我們正在讀的這部小說(shuō)集就是一個(gè)極好的案例。它呈現(xiàn)出多種生活畫(huà)面，從農(nóng)村原野寫(xiě)到政府機(jī)關(guān)，又從僻地鄉(xiāng)間寫(xiě)到大都市，故事的主人公有知識(shí)分子和鄉(xiāng)民、軍人；從時(shí)間脈絡(luò)上看，也拖曳得很長(zhǎng)，甚至從當(dāng)今延展到了抗戰(zhàn)時(shí)期。這些文字色彩斑斕，搖曳多姿，汁液飽蓄，絕不干澀。這是一個(gè)聽(tīng)聞廣博的有閱歷的人，在告訴我們一些陌生而又熟悉的事情，轉(zhuǎn)達(dá)他個(gè)人的興味和見(jiàn)識(shí)。
不過(guò)我們掩卷而思，會(huì)有一種奇異的感受滋生出來(lái)。那是一直縈回其中的聲音：女性的稚弱之聲。雖然這些篇什遠(yuǎn)非全部講述女子的幽怨，也不是纏綿的兒女之情，但是卻有一種柔弱或纖細(xì)的異性心緒，牽住了通篇的神經(jīng)。這好像一部散散的長(zhǎng)篇一樣，整個(gè)看是一個(gè)大故事，通融在一種大氛圍和大氣氛之中，令人沉浸，有些著迷。
那些值得珍惜的田野女子、青春和往昔，最終是無(wú)法告別的。能夠分開(kāi)的只是自然地理的距離，而不是心情和憶想。寫(xiě)這樣的情愫，溫習(xí)這一類(lèi)感受，對(duì)作者來(lái)說(shuō)，成為寫(xiě)作的意義和基礎(chǔ)。事實(shí)上，在一部分未曾丟失良能的創(chuàng)作者那里，情感與故土之根真的是這樣強(qiáng)韌和綿長(zhǎng)。就是這些使我們感動(dòng)，因?yàn)檫@是生命中共鳴力和共振力最強(qiáng)的部分。
我們從中讀到了太多的心愛(ài)與思念，還有死亡和不幸。這二者都是不可遺忘難以遺漏的，是生活的真實(shí)�？梢�(jiàn)美與美的殞亡，對(duì)作者形成了很大的刺激。唯美唯情主義的傾向，在所有的藝術(shù)家那里都是存在的。這樣的特征，會(huì)讓他們敏感而豐贍，永不貧瘠。我們常常聽(tīng)到一種嘆息之聲，隱于全書(shū)。作者正努力使自己冷靜下來(lái)，以便完整地講出一個(gè)個(gè)并非吉祥和圓滿(mǎn)的“實(shí)在”，在他人或世俗的嘈雜中偶有停頓，然后伸出食指，指點(diǎn)一些關(guān)節(jié)，為聽(tīng)者解開(kāi)一個(gè)個(gè)扣結(jié)。他采用的方法看似傳統(tǒng)，實(shí)則已經(jīng)被網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的急切所打擾，需要一再地繞開(kāi)種種厭煩和急躁的眼色，一遍遍從頭開(kāi)始。
一種徐緩有致的節(jié)奏、一種非常個(gè)人化的口吻，就在溫情的訴說(shuō)中漸漸形成。單就某一篇來(lái)看，故事也許不夠曲折和婉轉(zhuǎn)，但也十分別致；合起來(lái)看，它們則是足夠復(fù)雜斑駁的。大致像一個(gè)個(gè)片段，連綴成為一場(chǎng)漫長(zhǎng)的追憶。切入快，推進(jìn)緩，收束利落。細(xì)節(jié)如同生活本身一樣黏稠、流暢和自然。這其中除了很少的一部分，并沒(méi)有刻意經(jīng)營(yíng)的痕跡，沒(méi)有后現(xiàn)代的飄忽，盡管時(shí)代留下的荒誕性還是存在的。這里的許多文字凄美蒼涼，如《尋找惠蘭》；還有一點(diǎn)詭異，如《油畫(huà)》；另一類(lèi)則有點(diǎn)慘烈悲傷，如《蜜月旅行》；更多的還是時(shí)代的、人生的哀痛，如《落英繽紛》和《大水》。
他筆下的女性形象的確給人很深刻的印象。她們一般沒(méi)有時(shí)下流行的夸張表情，卻是逼真可信的人、現(xiàn)實(shí)中的人。她們像水一樣明澈、柔順，洗滌著滋潤(rùn)著，卻從不被人珍視。有人默默憐惜著她們，她們則身不由己地過(guò)著辛苦的日子。這是一種宿命。愛(ài)情就是分離和遠(yuǎn)遠(yuǎn)的注視，就是對(duì)往昔的回望，就是和青春一樣不可追還的歲月。小說(shuō)對(duì)這樣的情與境不做直接的圖解式描述，而是自然而然地化進(jìn)形象的深處，變成一股磁力在文字中吸引閱讀。女性的目光和煦溫暖，普照著這個(gè)世界，所以這個(gè)世界才讓人流連。
作者的文筆主要投放于鄉(xiāng)村生活，再由此伸延到其他方面。從時(shí)間上看以當(dāng)下為主，但又多有回閃。這樣的時(shí)空交織便有了渾然立體的呈現(xiàn)。他的散文風(fēng)格，使之具備松適平淡的敘事特征。他的直率性，又使故事有了別樣的說(shuō)服力。在多有驚悚和機(jī)心的網(wǎng)絡(luò)言說(shuō)之期，他樸素的文筆功夫就顯得愈加可貴。
他是在不事聲張的狀態(tài)下，將多情的個(gè)人關(guān)照推送過(guò)來(lái)。他所探究和分析的人性與生活的角落，其實(shí)是感人至深的。
他的表達(dá)風(fēng)格總體上屬于簡(jiǎn)約派。他的散文和小說(shuō)常常形成互文關(guān)系。他的觀念和視角不僅沒(méi)有常見(jiàn)的那種概念化，也沒(méi)有一個(gè)時(shí)期腌制出來(lái)的文藝流行腔。
他是在深?lèi)?ài)中節(jié)儉、謹(jǐn)慎地使用文字的優(yōu)秀著作家。
2021年7月29日
04
作者簡(jiǎn)介
劉致福，1963年6月生于威海市文登區(qū)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，1985年開(kāi)始發(fā)表文學(xué)作品，已出版小說(shuō)集《大風(fēng)》、散文集《冷峻與激情》《馬里蘭筆記》《井臺(tái)戲臺(tái)》《白果樹(shù)下》等多部。作品多見(jiàn)于《人民文學(xué)》《小說(shuō)選刊》《散文選刊》《山東文學(xué)》《時(shí)代文學(xué)》《兒童文學(xué)》《少年文藝》等報(bào)刊。多次獲山東文學(xué)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，多篇散文作品入選中學(xué)語(yǔ)文讀本和高考、中考模擬試卷。
