《革命者》李大釗扮演者張頌文：曾經(jīng)隱秘的大演員

　　專訪《革命者》李大釗扮演者張頌文：曾經(jīng)隱秘的大演員

　　■ 深圳特區(qū)報記者 劉莎莎

　　在去年《隱秘的角落》還沒有播出之前，可能大部分人還不知道張頌文是誰，但是在《隱秘的角落》播出以后，張頌文可以用“一夜爆紅”來形容。也是這個時候，有人扒出了張頌文的一些奇怪“愛好”，那就是他無論拍戲多累，只要有空，他就會去劇組附近的菜市場找賣菜大媽閑聊，觀察過往的人群。

　　除了這個奇怪“愛好”以外，張頌文還有一個特點(diǎn)是一直沒有買房。對于買房這件事情，張頌文持這么一種態(tài)度，他說：“房子，財富，這些東西都是外在的東西，都只是給我們保管一下的，真正屬于我們的還是我們的精神，我們的內(nèi)心世界！”

　　在“七一檔”即將上映的兩部電影《1921》《革命者》中，張頌文都有精彩表演，尤其是在《革命者》中他挑起大梁扮演李大釗。以下是他接受本報記者采訪。

　　“把我的軀體借給角色”

　　記者：對于普通觀眾來說，李大釗是一個共產(chǎn)主義的革命先驅(qū)，但是大家了解的并不多，你為這個角色做了哪些準(zhǔn)備？

　　張頌文：我們上小學(xué)的時候，語文課文里都提到過李大釗、陳獨(dú)秀、方志敏、江姐，當(dāng)有這樣的一個電影讓我出演李大釗的時候，我第一個反應(yīng)是，我怎么能讓大家相信李大釗他是一個人，而不僅僅是課本里的一個名字，這是個前提。我首先要把它演成一個人。所以我需要去翻看一些他每個階段做過的事情，說過的話，寫過的詩。我要從這里面去推，他一個普普通通的中國人，為什么能做出轟轟烈烈的大事。

　　總的來說，我只是一個塑造和扮演他的人，我臨時把我的軀體借給了這個角色。里面可能有一半以上是我在假設(shè)他會怎么想，另外一半可能是我張頌文本人。

　　記者：你講到你去閱讀他的一些文獻(xiàn)，然后去了解李大釗這個人，你對他有產(chǎn)生一些新的認(rèn)識嗎？

　　張頌文：有個信息對我觸動是非常大的。李大釗每個月在北大圖書館上班，工資100多大洋，但是他的兒子沒有一件像樣的衣服。有一年他兒子吵著跟他媽媽說，過年了想要新衣服，他兒子不是孩子，已經(jīng)是個少年了，相當(dāng)于今天的高中生。李大釗從生活費(fèi)里擠了一點(diǎn)點(diǎn)，給他兒子做了一件新大衣，就等著過年送給他兒子。然后有一天，他一個北大的學(xué)生到他家來請教問題，天氣很涼，學(xué)生穿著一件很薄的衣服，很冷，李大釗就把準(zhǔn)備給兒子過年的新衣服送給了他。

　　另外據(jù)當(dāng)時北大學(xué)生和工作人員說，李大釗每天中午在北大吃飯，飯盒里面就一個窩窩頭，一年到頭都是非常單一的。但是你知道他的工資收入非常高的。當(dāng)年的北大校長蔡元培跟財務(wù)說，每個月的工資不要交給李大釗，要交給他老婆，因為他老婆說，每個月家里連吃飯的錢都沒有。所有的同事就不理解了，你每個月180元，怎么會家里揭不開鍋呢？后來才發(fā)現(xiàn)李大釗一般在拿到工資后頭一個禮拜就全部花完了，資助學(xué)生，印刷先進(jìn)刊物，共產(chǎn)主義小組的活動經(jīng)費(fèi)，他全部拿出來。

　　從這些事情入手，我覺得我應(yīng)該大概知道了他是一個什么樣的人。

　　“具備浪漫主義革命色彩的電影”

　　記者：《革命者》的敘事跨度，基本上是從1912年到1927年，但是拍攝過程中是跳著拍的，你是怎么把握電影連貫性，表現(xiàn)李大釗的心路歷程在不同年代的變化，可以舉幾場戲談一談。

　　張頌文：影視作品嘛，拍攝過程它不是順著拍的。我在開機(jī)之前就跟導(dǎo)演和場記說，每天拍攝你們都告訴我，今天是哪年幾月幾號，我多大了。關(guān)于他的年鑒表，我大腦已經(jīng)裝了有了，就是哪年他在干什么，這個順序我是有的。我說你們只需要在現(xiàn)場告訴我這是哪年我多大了，我就能從年鑒表里找到這個人的成長史。

　　記者：回歸到電影本身，《革命者》跟其他主旋律電影，你演下來感覺到有什么不同？

　　張頌文：我和徐展雄導(dǎo)演、管虎監(jiān)制一致的認(rèn)知是要拍一部具備浪漫主義革命色彩的電影，讓很多90后00后觀眾發(fā)現(xiàn)這類題材看起來也是不悶的，是有它的美好的，有它的美學(xué)意義在里面。我很有信心，今天的年輕人應(yīng)該能夠接納我們這個版本的李大釗，能夠通過電影了解我們的先烈怎么樣給我們創(chuàng)造了今天的這樣一個國家。有句話叫來之不易。